¡ Vacío !
Serie: Roja
El Corpodrama es una experimentación en la que, si bien se reconocen elementos de las disciplinas que intervienen en su construcción, Eutonía y Multiplicación Dramática, va deviniendo hacia nuevas formas. Producción de subjetividad/corporeidad que conduce a la creación de conceptos, de técnicas, de búsquedas en disciplinas conectadas con la puesta en escena teatral, con la experimentación musical, de la ópera, de la danza, con las manifestaciones de la plástica, de la literatura, de los acontecimientos sociales, del pensamiento filosófico contemporáneo. Esos atravesamientos orientan la invención corpodramática hacia formulaciones siempre a venir. Susana y Hernán Kesselman
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| Indice | Prólogo 5 Capítulo 1. Introducción al Corpodrama. Una experimentación escénica entre los cuerpos, Susana y Hernán Kesselman 7 Capítulo 2. Transdisciplinación como producción de subjetividad/corporeidad, Susana Kesselman 13 Inter/Trans 15 Transdisciplinación 15 Estado Trans 16 La Transdisciplina/el Transdisciplinado 16 Proceso de heterogénesis 17 Capítulo 3. El Corpodrama como experimento transdisciplinario, Susana y Hernán Kesselman 19 ¿Para qué el Corpodrama? 21 La Eutonía en el camino de un cuerpo de organización flexible, mutante, obra siempre abierta... 22 El registro de la sensación como ejercicio de vida 23 Covisión. Teoría y técnica. Caleidoscopio de resonancias 24 En el entre de los fantasmas 24 Multiplicación Dramática y Eutonía: la ilusión de un encuentro 26 Lo que circula en el entre 27 Capítulo 4. Reflexiones en torno al cuerpo, el grupo y la grupabilidad. Pinceladas desde el pensamiento complejo, Hernán Kesselman 29 Pulsión de agrupabilidad 31 Agenciamiento 31 Certezas y bloqueos 32 El cuerpo grupal 32 El grupo como máquina de producción de las diferencias 32 Agruparse puede hacer temblar los efectos ordenadores autistas del individualismo del sálvese quien pueda 33 Capítulo 5. El Pensamiento Corporal, Susana Kesselman 35 I. Intervenciones corporales en Psicodrama 37 Cuerpo como matriz kinésica 37 Cuerpo como fuente emocional 38 Cuerpo como diapasón sensorial 38 Cuerpo como potencia de pensamiento 38 El cuerpo, ¿aperitivo o plato fuerte? 40 Otras versiones del caldeamiento psicodramático 40 De la potencia de lo efímero 43 II. Puzzle 43 III. Conexiones 44 IV. Estar epidérmico, estar muscular, estar óseo 45 Capítulo 6. Deviniendo se resiste al presente. Experiencias personales para resistir a los abusos de la globalización, Martín Kesselman 49 Capítulo 7. Fernando Pessoa y la Heteronimia en la Clínica. Un devenir poético de la Multiplicación Dramática, Hernán Kesselman 57 I. Algo para recordar... 59 II. La Covisión, devenir metodológico/metodología para devenir 59 III. El uso de la Heteronimia en la práctica clínica: los Disposibles 61 IV. Entrenarse en los Disposibles 63 Capítulo 8. Otrarse en Corpodrama. Apuntes sobre Pessoa y el entrenamiento en Multiplicación Dramática, Hernán Kesselman 65 I. Asamblea de almas en la escena dramática 67 Skenopoiesis 68 II. El desdoblamiento plural 68 El tartamudeo en la invención de la Intervención Operativa 69 III. El uso de los heterónimos en la escena 69 Capítulo 9. Transfusiones: devenires corpodramáticos, Martín Kesselman 73 I. Aforismos disposibles 75 II. La Performance abierta 76 Capítulo 10. Klínicas de un Psicoargonauta. Fractales extraídos del Aula Taller: "El Goce Estético en el Arte de Curar", Hernán Kesselman 81 I. Temas para una clínica abierta 83 II. Escena Mostrativa y Covisión 86 III. Heteronimia y transformismo 87 IV. Sobre Psicopatología 90 V. La idealización de la salud del terapeuta: trastornos de identidad. Un ejemplo 92 Capítulo 11. El Corpodrama. Lo estético-corporal como nivel para el entrenamiento en Psicodrama y Psicoterapias Operativas, Mariana Kesselman 93 I. El estar molar y el estar molecular 95 II. El problema del coordinador en la dirección de escenas 95 III. Estar en escena 96 IV. Mirar el reloj 98 V. El difícil equilibrio 99 VI. Lo estético-corporal como nivel para la formación en Psicodrama: el Corpodrama 100 VII. Entrenamiento corpodramático 102 VIII. De lo argumental a lo maquínico 102 IX. Sin-tesis 103 Capítulo 12. Biopolítica-Biopoder-Biopotencia 105 I. Comentarios desde el Aula, Hernán Kesselman 107 II. ¡Apunten al cuerpo! Corpodrama, subjetividad y contexto histórico-social, Susana Kesselman 119 Capítulo 13. Mestizajes: ritornelos sonoros, corporales, pictóricos, teatrales, literarios 125 I. Un cuaderno borrador, Susana Kesselman 127 II. La travesía, Mariana Kesselman 132 III. Diario de una experiencia con Murray Schafer, Mariana Kesselman 138 IV. La piel en el entrenamiento para el Cooling, Susana Kesselman 141 Capítulo 14. La práctica del Corpodrama 145 I. Flash corpodramático. XII Congreso de la IAGP (Asociación Internacional de Psicoterapia de Grupos), Argentina, agosto de 1995. Cronista: Susana K. 147 II. Itinerario de un taller corpodramático, Susana y Hernán Kesselman 148 1. Preparación corporal o Cooling 148 a. Lo que hay que saber 148 b. Las consignas 148 c. Conducir a la escena 149 2. El director de la escena mostrativa y de las escenas resonantes en la Covisión 150 Escena mostrativa 150 Escenas resonantes 151 Sharing/Compartiendo... 152 III. Cada cual atiende su juego. Taller de Corpodrama en las Segundas Jornadas de Homenaje al Dr. Enrique Pichon Rivière, octubre de 1996. Coordinación: Susana Kesselman. Equipo corpodramático: Martín y Mariana Kesselman 153 IV. Las Olimpíadas de Pichon Rivière. Taller de Corpodrama en las Terceras Jornadas de Homenaje al Dr. Enrique Pichon Rivière, octubre de 2000. Coordinación: Susana, Martín y Mariana Kesselman 155 Número de participantes y duración del taller 155 Preparación 155 ¡A escena! 159 Sharing/Compartiendo... 159 V. Los Estares del Psicodramatista. Taller de Corpodrama en el Congreso Iberoamericano de Psicodrama, 2003. Coordinación: Susana, Martín y Mariana Kesselman 160 Encuadre global de la experiencia 163 VI. Envolver un sándwich en un tratado de paz. Memorias de un corpodramatista fracasado, Martín Kesselman 164 Bibliografía 167 Anexo fotográfico 177 |
